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  《莒州书画》是莒县广播电视台的一档书画类栏目。内设《书画名家》、《书画展览》和《书画课堂》三个版块,以交流书画技艺,普及书画艺术为宗旨。栏目在每月的最后一周的周三首播,每期15分钟。
 

 

【莒州书画】写意罗汉的画法——中国美协会员 贾贵仟 主讲

 

 

 

本文来自:2019年08月10日 点击次数:

贾贵仟,19753月出生,山东莒县人,1996年毕业于山东工业大学,2012年结业于山东艺术学院,2017年结业于孟卫东中国画高研班,现为中国美术家协会会员、山东省雕塑家协会会员。现就职于莒县园林管理处。

同学们好,电视机前的观众朋友们,大家好!

今天我们来学习写意罗汉画的画法。罗汉画属于道释人物画,罗汉画的创作,它兴于中晚唐,盛行于五代宋元,沿袭至明清时代。以两宋时期为创作罗汉画的高峰时期,历代涌现出了许多画罗汉的大家,像五代贯休,南宋的刘松年、梁楷、牧溪以及近代的李淑同等等,他们都是画罗汉的高手。对后世影响最为深远的,当属五代贯休画的《十六罗汉图》。他一改唐以来道释人物画的写实性,他的罗汉画造型夸张,崎岖怪异,是我们学习罗汉画的最佳模本。而梁楷是写意罗汉画的开山鼻祖,我们要多临摹贯休和梁楷的写意罗汉画。

今天我们创作一幅以罗汉为主的写意画,题目叫《补衲图》。《补衲图》,顾名思义就是罗汉缝补衣服。《补衲图》在禅僧画里是最为常见的表现题材,它既表现了禅僧日常生活的写照,也是禅意的寓意表达。补衲的动作本身及用的道具—针和线都暗藏禅理玄机。在众多的补衲图中,当推南宋的梁楷的《补衲图》最为出名,最为生动传神。

现在我们画这个罗汉。但是,对造型的掌握不够准确,不够熟练的情况下,我们可以用碳棒在宣纸上画出它的造型,它的形状。然后,我们把多余的碳粉弹掉,然后,剩下隐隐约约的痕迹。这样,对后面水墨的塑造不会造成影响。如果你对造型有了一定的掌握或者造型比较准确的情况下,我们就可以用手指在这个上面画出它的动态,它的大体结构布局。就像这样,我们把他的头部画出来,然后,画拿衣服的左手,用手指头。然后,画他的右手,这是他的肩、胳膊、袍袖,这边的胳膊,这边的袍袖。然后,两条腿是盘腿,席地而坐。有了大体的外形,可能同学们会问我们画罗汉第一笔从哪里画起呢?因为每个画家的他的绘画习惯不同,因人而异。有的从头部五官的轮廓画起;有的从五官局部开始画起。我习惯的是从两个眼睛开始画起,因为两个眼睛的距离、大小,它的透视关系决定了罗汉的大小,他的动态以及在画面中所占的比例,所占的体量关系,它就决定了。接下来,我们要画罗汉的头部。要头部和手要用墨稍微淡一点,这个笔也要枯一点,因为这个枯笔,画这个罗汉或者长者,就能表现他的崎岖怪异高古的特点。先从两个眼睛开始画起,眼窝是深陷。因为他在缝补衣服,所以低头,向下看,这是眼睛向下看,他的眉骨突出,他的眼袋也是非常突出的,要夸张刻画。然后,高鼻梁,因为他在聚精会神地缝补衣服,所以,他的嘴是抿着,因为通过他的嘴正能表现传神生动性。他的下颚突出和他的皱纹,实际带有一种夸张程式化,中国传统人物他都有一种程式。然后,画耳朵,他的耳朵和佛的耳朵一样两耳垂肩。画他的头,不要画得太圆滑,要画得崎岖高昂的感觉,更能表现罗汉的高古性。接下来,我们画手。手的动态是千姿百态,所以说画人难画手。所以,我们要大量的进行写生,速写才能掌握手的变化的动态。罗汉的手不要画得像常人的手那样,可以画得细长一点儿,消瘦一点儿。因为在中国传统人物画中,他的手、脚偏小一点,头偏大一点,这样更能表现中国古代传统古装人物的气韵,更能达到这种气韵生动。然后回个头,我们用比较重的墨,来画眉毛和胡子、头发。这些都得趁面部的线条还没干之前,要是干了再画,你就会发现他的胡须、头发就像贴在上面一样,它的线条融入不到一起来。这是用的皴擦点厾法来表现,不会像工笔画那样一笔一笔地刻画出来。这样,在写意画中更生动。接下来,我们要用重一点的墨,画他的僧袍,就是他的衣服。用重一点的墨来画衣服,先从他的衣领开始画起,注意它的用笔粗细这种对比。再画肩膀、胳膊,画这边的肩,行笔不要太快。接下来,我们用比较淡一点的墨,来画他缝补的这衣服,也是为了和他穿着的这个僧袍从墨线上做一个区别。我们在画这个衣服衣纹处理的时候,我有意识的把右边的胳膊,这里面的衣纹没有画,是为了做到疏密的对比。因为什么?头部面部的线条比较多,这个就是说密和疏,然后有密,一般都是他的左肩膀密,右边肩膀要疏,组成一个疏密关系节奏的对比。还有墨线上衣纹的重墨,和像其它衣褶稍微淡一点,它的粗和它的细的对比,这就是中国画最基本的一些规律。接下来,我们画石头。画石头,我们要用比较重一点的墨,枯一点的笔来表现山石的坚硬。画石头也要一笔画完,勾皴点染,一气呵成,因为这样在墨色上就能做到浓淡干湿枯,墨分五色。画罗汉一般用古松、怪石做背景。我们画古松,我们只截取这棵松树的一部分,大部分在画外,这样就更能表现出这颗松树的高大。画松树的这种橉片的时候,不要画的太圆,也不要画的太均匀,要有大有小,有疏有密,笔锋稍微散一点,不要画的太光滑。回过头来再用点厾法强化一下松树的橉片。强化,不要每个地方都强化,要有主题性的。用画花鸟的折枝法,来画松树上的松枝。要蘸一次墨,把笔中的墨全部用完。用淡一点的墨用点厾法画藤条上的叶子,这个叶子要用一种攒三聚五的一种形态,大小疏密的变化。我们用勾线笔,来画他手中拿的这个针线。用重墨再刻画一下他的眼睛,再刻画一下他的眉毛、胡子,强化一下他的头发。接下来,我们题款,题款是作为画面的一部分。我们整幅画的构图已经由这棵松树、松枝形成了一个环形的构图,比较饱满。我们的题款不能题在这些位置了,我们把它题在右边。接下来,钤印盖章。

这幅画这就画完了,同学们今天的课,我们就上到这里,谢谢大家!

 

 

 

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