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如何用落墨法画荷花---海派青年画家 翟玉刚 主讲

 

 

 

本文来自:2020年02月22日 点击次数:

        翟玉刚:字沁园,号万象生,山东莒县人,现居上海,陈佩秋先生入室弟子,任教于上海师范大学继续教育学院,2009年毕业于上海师范大学美术学院,获文学学士学位;2012年毕业于广西艺术学院国画山水专业,获艺术学硕士学位,师从中国美协副主席、广西艺术学院院长黄格胜教授。现为上海美术家协会会员;上海诗词学会会员。

同学们好,电视机前的观众朋友们大家好!

今天由我给大家讲解一下中国传统绘画技法之一的落墨法的画法。落墨法由南唐徐熙所创立的一种对传统笔墨意识的表现形态,他突破了之前的单线、细线孤立的线条所表现的一种绘画形式。它在绘画的技法上大大地丰富了它的画面的层次,一个效果的一种丰富性,使其画面的这种用笔,这种阴阳凹凸,收放反转向背的这种物理形态表现得淋漓尽致,更加丰富变化,处于一种收放自如的一种表现形态,使其表现的物象形态形象更加得生动,更加得丰富,使其画面的这种笔墨与色之间表现得淋漓尽致。在《宣和画谱》当中就有记载:“今之画花者,往往以色韵淡而成,独熙落墨以写枝叶蕊萼,然后傅色。故骨气风神为古今之绝笔”。这里面他讲的就是说之前的这种画画的人,往往就是以这种颜色晕染而成,可能我们就是说简单的讲,我们所谓的小写意的,太过于笔墨,太过于单一,但是往往它里面讲的独熙落墨,独熙指的是徐熙,落墨我们讲的是其实就是一支笔把这个墨就直接在这上面点掇,而形成的一种笔墨形式。在这种点掇的笔墨形式,它有区别于我们现在所谓的写意一种表现,因为写意呢,可能过于表现一种在笔墨神似的一种状态,这种落墨法在表现了一种对比,水与墨与色之间,色不碍墨,墨不碍色,所表现的一种淋漓尽致的一种表现形式。

我们接下来就是来表现一下落墨法的荷花的画法。我们先用黑来调一点赭石,淡淡的赭石,因为这个赭石可以把它压掉,我们先确定一下它的位置。我们先在前面表现一下它的荷叶卷叶,适当地先勾一下,在这个基础上,我们在这个位置再画一个。这样,我们画的时候,在这个地方再画一个大的荷叶,先控制一下大的形,再在后面,再去加一下它的花。这个花呢,叶子朝这边,这边垂下来,这是卷叶这样过来,整个大的这个势,它是往这边走的,我们正好要来一个呼应的动态。这样的话,我们可能这个花,大的花的一个形态呢就到这个位置去加,这个形态,我们过会儿再根据需要可以去发生变化,所以说,这个画的过程当中,我们一定是有一个对古人讲的“应目会心”。就是说对大自然当中一些形态的东西,我们必须要有充分的去理解这个,当然是我们平时的写生。为了我们表现的能够丰富一下,我还是从外面先用这个赭石去渲染,因为正常的话,我们都是用赭石来打底,正常的话,我们都是先用赭石完整地打底。不需要画的把它平涂,还是要表现出它的墨色性,因为外面的拓展的,我们可能不是刚才勾线的形态去表现,它只是说我们把它作为一个平的大的表现形式。这个卷叶里面我们也是根据一个透视的关系画。在这个罩染这个花瓣的时候,我们平染。平染的话我们一定要用一支干净的笔,多调一点白色,这个白色一定要就像画人物侍女的脸一样,因为荷花的这种出水芙蓉的感觉,外面的不要画出去。我们这个白色基本上把它平染了,在这个过程当中,我们就需要它干,等它干掉之后,我们再去画第二个层次。接下来,我能就是要把这个叶子,在这个布局里面叶筋的地方,它还是有些地方就像我刚才讲的,像我们所讲的工笔形式一样,要去细节的分染一下。那这样的话,我们也是,这个墨它不是像我们说的必须要画上去,要一点点的去分染。我们是去一点点墨色,先是淡一点,这样画过来,然后,这个层次里面,我们要留出它的一个水分线,要细致的地方,我们还是要把它细致一点,这边我们不需要留。先整体的也是要这样,直接就像我们画的这种写意的画法一样,当然,在画的过程当中呢,有些地方你像荷叶的这个地方,这些地方来点什么?有些卷叶,可能有的同学一看就看出来了,要表现一种什么表现?它的一种被虫口,被虫咬的地方,当然,这个节奏感我们也要控制好。外面这种斑驳的地方,可以适当地去根据节奏的层次、大小、长短,它的一个区别。像外面这个层次里面,我们也可以像这样画的时候,像这样也是表现了一种被虫子咬破的。为了我们的水平线能表现的,我们先来一根线,然后在这个基础上,其实这一层很简单,就是在平染,先不需要分出层次来,慢慢的在这个形态里面去调整它的一个形,这个淡一点。荷花的这个杆的地方也是,这个杆和叶子交融的地方,我们适当地让它空出来,在这个基础上呢,我们里面这个莲蓬,有些地方我们适当的要提起来,我们水分适中,稍微笔尖上的墨色不能太重。我们在这个位置上,莲子的这个蕊,有的时候位置不对的情况可以调整,是在原来的基础上必须那样挡掉。然后,莲子的感觉里面是有一个结构的。我用两朵花,两种不同的表现形式,这一个我刚才直接用墨色表现一下,墨不能太重。对吧?因为这个荷叶不干,不干,我们还是要悬腕,把笔悬腕起来去勾它。在这个步骤里面,我们该画的,现在画,可能有些地方要等它干了,有些东西必须要等它干,干了之后,我们再在这个层次里面一层一层往外,可能这样的画,画的时候,就要有点墨色的对比变化,我们可以在这基础上稍稍再去。如果画荷叶,它上面有点斑驳,尤其画牡丹啊,画一些细致的东西,叶子什么的,要让它过度地稍微自然一点,这个荷叶没关系,你就滴墨一点没关系。不是现在这个层次,慢慢的这个层次就会什么?会有一定的结构层次变化了。这种细节的地方一定要处理好,后面这个为了衬托白的荷花的层次,我们就大胆的外面形容远处的荷叶,就是画出一个层次来,为了一个层次的需要,靠近花瓣的地方,我们稍微细致一点点,当然这个颜色里面要适当的加一点赭石加一点墨,时不时地要调整一下。红的这个地方从根部,把这个花瓣整体的往上,水分适中。看了吗?到这个红的地方把它接染起来,层次让它正好统一。画这个大的荷叶,这种尤其用落墨法的画法,它能够表现的很丰富,就具体罩着这个绿色,想要的效果是什么样的?想重一点就不停地去染,一定记着,画完一遍等它干了再去画第二遍,第三遍,第四遍,一遍一遍依次画下去。现在我们稍微要什么?在这个赭墨色,调一点赭墨色,干什么呢?因为我们刚才这个花现在周边呢,就上面这白色的花,上边我们是用绿色淡淡的绿把它衬托出来,这样的话,我们层次上还是稍微提一下,但是不能太重,提一下不需要什么?不需要画到底,这样呢去勒一下,在这个荷叶的荷瓣的尖上,包括这边这一个,这个在绘画里边勾是勾,勒是勒,我们现在这个是勒。所以说,古人一句话叫“横鳞竖勒见精神”。其实,我们刚才在画的时候,它不是一个笔势画下来的,其实,有的时候有的是这样走,有的是这样走。是这样的时候,它的层次,有的时候出现的就更加明显一点,在这个基础上呢,我们再画一点藤黄,画一点什么?池塘、荷塘里面的草。点外面的这种蕊的时候,我们可以直接是白加一些黄去勾,也可以,先是黄去点好了,黄的旁边点一点重的白色都可以。

现在呢,我们整个的一个作画的步骤基本上完成了。在这一个整体的画面里面,我们首先要注意的是布局就是起承转合的一个布局,今天呢,我们这堂课呢,就讲完了,再见。

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